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Text File  |  1997-02-04  |  2KB  |  52 lines
  1.  
  2.     Despite the great influence of 
  3. perspective, it does not always 
  4. appear to be necessary to create 
  5. a sense of pictorial depth. For 
  6. example, the drawing of a cube 
  7. looks three-dimensional even 
  8. when linear perspective is 
  9. eliminated, as when the edges 
  10. of the receding sides are drawn 
  11. parallel, not converging.
  12.  
  13.     Some theorists, notably 
  14. Gibson, have argued that at the 
  15. core of our perception of the 
  16. third dimension is our 
  17. impression of plane surfaces 
  18. such as the ground rather than 
  19. our impression of objects 
  20. separated from one another in 
  21. empty space. Of all the cues we 
  22. know about, only perspective, 
  23. it seems, could provide direct 
  24. information about planes and 
  25. their orientation with respect 
  26. to us. Since we achieve quite 
  27. veridical impressions of such 
  28. planes as the ground without 
  29. ourselves being in motion, we 
  30. can assume that, whatever the 
  31. contribution of motion 
  32. perspective, it is not a 
  33. necessary factor. Linear 
  34. perspective and foreshortening 
  35. can hardly be necessary factors 
  36. because they are only present 
  37. in the case of certain regular 
  38. configurations, such as 
  39. railroad tracks, roads, 
  40. buildings, and the like. Of 
  41. course, the image projected to 
  42. the eye by every surface 
  43. receding in depthΓÇöΓÇôfor 
  44. example, from the ground or 
  45. from a wallΓÇöΓÇôwill be 
  46. foreshortened. But that in 
  47. itself can hardly be a cue. This 
  48. leaves size perspective and, in 
  49. particular, texture gradients 
  50. that contain objects or texture 
  51. the average size of which is 
  52. about the same throughout.